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听着班里同学的讨论，杨岚也像个泄了气的皮球一样，看来这一次杨北的电影恐怕不会有像《夏洛特烦恼》一样的好票房了。
想到这里，杨岚就止不住的连连叹气。
而另一边的渐江横店影视城内，杨北依然是非常认真的对待着每一次的拍摄。
“我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到儿子赤脚跑来的声音。月光照在路上，像是洒满了盐。”
杨北每次读到这句话时，脑海中就会立刻出现月光洒向地面的空镜头。
但这句话就妙在将月光比作盐，盐的咸涩让人联想到眼泪，又进一步联想到人一生中所要经受的艰难与苦涩，读来令人心碎。
在拍摄电影的过程中，正是因为杨北对这句话记忆犹新，因而在电影中反复多次出现了月光照耀地面的镜头……
一次出现在福贵赌博输光家产，颓然站在巷子中央。
一次出现在福贵从军队归来，与妻女在巷子里相遇。
最后一次出现在春生道别福贵一家，走入巷子深处。
这几个镜头都舍弃了特写，皆为色调清冷的远景或大远景:月光如水，人影绰绰，巷子里飘着青色的薄雾，喜怒哀乐在普照的月光下似乎渺小到不值一提。
这是杨北在电影对叙述方式的延续，是一种超然物外的旁观和凝视，一种不动声色的悲悯。
电影在创作和处理电影台词时，把平实风格转变为一种诙谐的语调，甚至带一点黑色幽默。
福贵得知自己的家被一把火烧了，心疼不已，但为了立刻和龙二划清界限，他马上辩解，“那不是我们家的木头”；
这句话已经足够令人捧腹了，而在电影中，更是被演绎的十分传神，让人忍不住笑出声来。
拍摄过程当中，杨北也是一直都在反复打磨着每一场戏，每一个镜头和每一句台词。
在杨北的眼里，这不仅仅只是一部电影的拍摄而已。
更多的是要反映出那个时代，一代人的命运，要反映出最真实的生活来，只有这样才能让大家有真切的代入感，才能深入人心。
……
南方娱乐周报提前就已经和北芒公司洽谈好了要采访的事情，为了能够增加宣传度，为《活着》造势，杨北和高芒便同意了记者来采访的事情。
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